帷幕后的人,

举双臂挪动。

舞台上的偶,谁是谁?

喜怒哀乐,由不得你!

天下乾坤,你知还是他知?

由人笑看掌上的世界.

—— 黄嫄<无题>诗                 （引诗）

沈家父子和他们的木偶戏

文/图 本报记者 尤镝

清代一诗人在成都观看“被单戏”表演，即兴吟出了一首诗：台如戏单，一人一戏班。天下众生相，都在指掌间。

“被单戏”是木偶戏的一个种类，各地称谓不同，北方叫“扁担戏”，缘于用扁担担起来就能演的戏；在广东农村，称“鬼仔戏”；福建一带又称“单人指花戏”；老北京天桥俗称“耍苟利子”、“乌丢丢”。在成都，如果你听说什么地方有单人演出的“被单戏”，那一定是沈晓——

　老沈
　　
提到沈晓，不得不说说他的父亲——木偶艺术家沈慕垠，圈子里的人叫他老沈，一是老沈是他的艺名，二则是对他的敬重。

老沈当过小学教师、邮递员、编辑等，1957年，老沈在《工商导报》任文艺编辑，一次，结识了从宜宾来成都献艺的木偶、皮影戏老艺人蒋银山，便拜其为师，潜心学习木偶戏、皮影戏、时至今日，老沈感叹道：“没想到，那一次偶然的缘份，竟让我与木偶戏打了一辈子的交道。”

就在那年的下半年，老沈把成都从事木偶、皮影艺术的民间艺人集中在一起，成立了成都市木偶皮影剧团，并担任首任业务团长。老沈说，我们民间的木偶艺术，历史久，品种多。就四川而言，早在唐代，就有木偶戏演出团的记载，《北梦琐言》卷三称：“唐崔待中安潜镇西川，频于使宅堂前弄傀儡子，军人百姓穿宅观看。”自汉代以来，前辈世人相继创造了杖头木偶、手掌（布袋）木偶、提线（悬丝）木偶、肉木偶、水木偶、药发木偶等品种，现在尚存前面三种，三种中又分若干流派。

老沈认为，手掌木偶更便于表现儿童喜爱的童话动物角色，单人和少数人表演比多数人表演更便于工作于深入到少年儿童中去，在继承了师傅蒋银山的衣钵后，整理演出了被单戏传统剧目《打老虎》和《收猪八戒》等，并在这基础上进行革新，专为儿童创编演出《猴子改过》等被单戏。从四川到北京,老沈自编自导自演的一批儿童木偶戏很受欢迎。他每次去北京开会,各幼儿园纷纷邀他去表演,先后在国务院,文化部、团中央幼儿园和一些街道幼儿园演出数十场。各地少年宫看了老沈的剧本和演出,纷纷邀请他,准备建立少年儿童木偶戏队。为此,上海少年儿童出版社将他创编的九个木偶小戏成书出版,并附了木偶造型图样。

老沈说：“有些东西是一去不复返了，拥有时不珍惜，失去后才知它的珍贵。”

南充二木偶和成都精木偶不过长短相差一半（精木偶一尺二寸，二木偶二尺四寸）。都是用一根“命棍”（背脊骨），两根“手签”（双臂）在衣服内拨动上举表演。二木偶的《火烧濮阳》演出时满台是火，伴以木偶滚烟火和耍斗逢等技巧，十分精彩。成都精木偶小巧玲珑，《小放牛》中表现了牧童和村姑天真无邪，追逐嬉戏，翻筋斗，打倒踢等，非常灵巧。

1980年，国际木偶协会小泽明看了老沈的演出《打老虎》后，热情地鼓掌称赞，并索取剧本，赠送礼物。1981年，老沈在北京幼儿园演出时，时任文化部周巍峙代部长、林默涵副部长，教育部傅遍修副部长都坐在小朋友中看戏，第二天周巍峙代部长在会上说：“四川木偶艺术家的表演深受儿童喜爱。”

中国木偶皮影艺术学会成立后，老沈又被推选为学会少年儿童组负责人，其时，他视力不行，但仍孜孜不倦地为儿童创编新木偶戏，《小林林“喂喂喂”》、《猪八戒被困野猪林》和《宝贝种籽》已经成为小朋友喜欢的木偶戏。中型木偶戏《老公种红苕》参加全国少年儿童文艺作品演出，已经是第二次评选获奖。该剧被省内外各剧团纷纷采用，中央电视台还播放多次。

半个多世纪来，老沈创作和表演的木偶戏，逐渐形成了独特的艺术风格，有位诗人为老沈写了一首诗：

被单作舞台，双手一场戏，

妙在指掌间，演活其中意，

技世为儿童，儿童有两亿，

永葆赤子心，虽老志不移。